БАКСТ ЛЕВ САМУИЛОВИЧ ЖИВОПИСЕЦ
. Родился в Гродно в 1866 году, учился в гимназии, был вольнослушателем в Академии Художеств; довершил свое художественное образование за границей. В первых своих работах Б. не свободен от подражательности; сначала он работает в духе Влад. Маковского , затем увлекается Фортуни и Менцелем, современными англичанами и французами и, наконец, принимается за строгое изучение форм старых мастеров. В начале художественной деятельности, в девяностых годах, Б. несколько лет подряд выставлял в *Обществе Акварелистов* небольшие головки и пейзажи. Первой крупной и серьезной его работой, не без влияния Менцеля, является картина: *Адмирал Авелан в Париже* (1894). С середины девяностых годов Б. примыкает к кружку художников и писателей, объединившихся вокруг С.П. Дягилева и Александра Бенуа . В 1898 году Б. выставляет на первой выставке русских и финляндских художников, устроенной С.П. Дягилевым, а с 1899 года принимает постоянное и деятельное участие в выставках *Мир Искусства*; до 1910 года участвует в выставках *Союза русских художников*; в 1909 году выставляет свою картину *Terror Antiquus* в *Салоне*. В 1906 году Б. участвует в организации русской художественной выставки (Exposition de l'art russe) в Париже и декорирует выставочные залы по своим рисункам; с того же года состоит членом выставок *Salon d'Automne* в Париже. Еще ранее, с 1899 года, Б. принимает участие в выставках *Secession* в Мюнхене, выставляет в Праге и в Вене, в Берлине и Венеции, в 1910 году на международной выставке в Брюсселе и в галерее Bernheim в Париже, в 1911 году на международной выставке в Риме. Талант Б. чрезвычайно разносторонен. По словам М. Волошина, Б. *с одинаковым искусством пишет портрет светской дамы в современном платье, рисует декоративную обложку для книги со всем четким изяществом восемнадцатого века, воссоздает в балете петербургские костюмы николаевского времени, компонирует декорации к *Ипполиту* и в широкой панораме изображает гибель Атлантиды. И всегда он остается блестящим живописцем, сквозь вещи и искусство эпохи видящим внешние формы и лики жизни*. У Б. есть хорошие итальянские и английские пейзажи, виды Лидо, Версаля, Финляндии: в книжной иллюстрации он достиг виртуозной техники, его обложки и виньетки в журналах: *Мир Искусства*, *Золотое Руно*, *Аполлон* и в других изданиях по художественной форме и благородству линий являются образцами современной графики; Б. не чужд и сатиры: он дает меткие и остроумные карикатуры в журналах *Жупел*, *Адская почта* и *Сатирикон*. Написал много разнообразных по технике и богатых внутренним содержанием портретов: Вел. кн. Елены Владимировны и Вел. кн. Кирилла, Бориса и Андрея Владимировичей, И. Левитана , Александра Бенуа, графини Келлер, В. Розанова , Андрея Белого , г-жи Коровиной, С.П. Дягилева, Зинаиды Гиппиус , К. Сомова , Е.И. Набоковой и автопортрет. Прелестны его акварели-миниатюры, иллюстрирующие русский быт начала XIX века. Выдаются также его *Императрица Елизавета Петровна на охоте* (1903), *Коппелиус* (1909), очень интересно написанный *Ужин* (1903) и два панно: *Осень* (1906) и *Элизиум*, эскиз занавеса (1906). Ярче всего выразился талант Б. в его театральных постановках; они поражают богатством и силой колористической фантазии, разнообразием и изысканностью костюмов; он обдумывает каждую деталь и руководит всем ensemble'ем, он делает самые серьезные археологические изыскания, но не губит при этом непосредственного настроения, поэзии драмы (Александр Бенуа). В театральных постановках Б. чрезвычайно разнообразен: строги и стильны его античные трагедии: *Ипполит* (1902) и *Эдип в Колоне* (1904), изящны его балеты *Фея Кукол* (1903) и *Карнавал* (1911), живописны *Саломея* (1909) и *Вакханалия* (1909). Наибольшей красоты и силы Б. достиг в своих театральных постановках в Париже, где, по предложению С.П. Дягилева, ставил в 1909 году в театре Chatelet балет *Клеопатру*, в 1910 году в Большой Опере балеты *Карнавал* и *Шехеразаду*, в 1911 году снова в Chatelet балет *Нарцисс*. Эти постановки вызвали восторженные отзывы парижской театральной и художественной критики своей сказочной роскошью, утонченной изысканностью костюмов, новыми и смелыми сочетаниями красок. В 1911 году Б. поставил в Париже *Le martyre de St. Sebastien*, мистерию Габриель Д'Аннунцио. В композициях Б. часто видны греческие мотивы, например в *Vision Antique* (1906), *Креон* (1906) и *Антигона* (1904). Он много занимается архаикой. В 1907 году он посещает Грецию и Крит и привозит оттуда огромный художественный материал; в 1909 году выставляет свою громадную картину *Terror Antiquus* с архаической Афродитой на первом плане, а в 1910 году - *Дорогу в Аид*. Свои взгляды на взаимоотношения современного искусства и древности Б. высказал в статье: *Пути классицизма в искусстве* (*Аполлон*, 1909 год, № 2 и 3). Большая часть произведений Б. находится в частных коллекциях в России и за границей; в Третьяковской галерее в Москве имеются его пейзаж *Вечер в Алжире, *Элизиум*, эскиз занавеса для театра Коммиссаржевской, портреты В. Розанова, Балакирева и Ляпунова ; в музее императора Александра III в Петербурге - портрет Александра Бенуа, несколько головок и портрет В. Нувеля. - См. М. Волошин *Архаизм в русской живописи* (*Аполлон*, 1909 год, № 1); Вячеслав Иванов *Древний ужас* (*Золотое Руно*, 1909 год, № 4), 33 снимка с произведений Л.С. Бакста (*Золотое Руно*, 1906 год, № 4); С. Маковский *Страницы художественной критики*, т. II; Александр Бенуа *История русской живописи в XIX веке*; его же *Русская школа живописи* (1904). С. Ростовцева. См. также статьи: Дягилев Сергей Павлович ; Кустодиев Борис Михайлович ; Нарбут Егор Иванович (Георгий) .
Смотреть больше слов в «Большом российском биографическом словаре»
БАКСТ НИКОЛАЙ ИГНАТЬЕВИЧ →← БАКРАДЗЕ ДИМИТРИЙ ЗАХАРОВИЧ ИЗВЕСТНЫЙ