ПУШКИН АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ3

- Свадьба произошла 10 января 1837 года; друзья Пушкина успокоились, считая дело поконченным. Но излишние и со стороны иных злостные старания сблизить новых родственников снова все испортили: Пушкин очень резко выражал свое презрение Дантесу, который продолжал встречаться с Натальей Николаевной и говорить ей любезности, и Геккерену, который усиленно интриговал против него. Сплетни не прекращались. Выведенный окончательно из терпения, Пушкин послал Геккерену крайне оскорбительное письмо, на которое тот отвечал вызовом от имени Дантеса. Дуэль произошла 27 января, в 5-м часу вечера, на Черной речке, при секундантах: секретаре французского посольства д'Аршиаке (со стороны Дантеса) и лицейском товарище Пушкина, Данзасе . Дантес выстрелил первым и смертельно ранил Пушкина в правую сторону живота; Пушкин упал, но потом приподнялся на руку, подозвал Дантеса к барьеру, прицелился, выстрелил и закричал *Браво!*, когда увидал, что противник его упал. Но, почувствовав опасность своего положения, Пушкин опять стал добрым и сердечным человеком: прежде всего старался не испугать жены, потом постарался узнать правду от докторов, послал к государю просить прощения для своего секунданта, исповедовался, приобщился, благословил детей, просил не мстить за него, простился с друзьями и книгами, перемогал ужаснейшие физические страдания и утешал, сколько мог, жену. Он скончался в 3-м часу пополудни 29 января 1837 года. Его отпевали в придворной конюшенной церкви, после чего А.И. Тургенев отвез его тело для погребения в Святогорский монастырь близ Михайловского. Русское интеллигентное общество было сильно поражено неожиданной смертью Пушкина (см. Барсуков *Погодин*, IV, 434 и след.); даже за границей, в Германии и Франции, газеты несколько дней были наполняемы подробностями (часто очень фантастичными) о его жизни и смерти. Именно с этого момента там появляется интерес к изучению русской литературы. Поэзия Пушкина настолько правдива, что о ней нельзя получить ясного понятия, не узнав его, как человека. Одаренный необыкновенными способностями, впечатлительностью, живостью и энергией, Пушкин с самого начала был поставлен в крайне неблагоприятные условия, и вся его жизнь была героической борьбой с разнообразными препятствиями. Он всегда возбужден, всегда нервен и резок, самолюбив, часто самоуверен, еще чаще ожесточен, но в душе бесконечно добр и всегда готов отдать всего себя на пользу дела или близких людей. Дерзость его и цинизм (на словах) временами переходили границы дозволенного, но зато и его деятельная любовь к людям (скрытая от света), и его смелая правдивость далеко оставляли за собой границы обыденного. Ум, необыкновенно сильный и чисто русский по отвращению от всего туманного, неясного, характер прямой, ненавидевший всякую фальшь и фразу, энергию, напоминающую Петра и Ломоносова, Пушкин отдал на служение одному делу - служению родной литературе, и создал ее классический период, сделал ее полным выражением основ национального духа и великой учительницей общества. Пушкин совершил свой подвиг с беспримерным трудолюбием и беспримерной любовью к делу. Убежденный, что без труда нет *истинно великого*, он учится всю жизнь, учится у всех своих предшественников и современников и у всех литературных школ, от всякой берет все, что было в ней лучшего, истинного и вечного, откидывая слабое и временное. Но он не останавливается на приобретенном, а ведет его дальше и по лучшей дороге. Псевдоклассицизм оставил в нем наклонность к соблюдению меры, к строгому обдумыванию результатов вдохновения, к тщательности отделки и к изучению родного языка. Но он пошел в этом отношении дальше, нежели академики многочисленных академий Европы, вместе взятые: он обратился к истории языка и к языку народному. Сентиментализм Бернардена, Карамзина и Ричардсона, проповедь Руссо натолкнули Пушкина на создание пленительных образов простодушных и любящих детей природы и инстинкта. Апофеоз поэзии и отвращение от прозы практической, филистерской жизни, доведенное до абсурда Шлегелями, у Пушкина выразилось твердым убеждением в независимости искусства от каких бы то ни было извне наложенных целей и в его высокогуманном влиянии. Баллады Бюргера и Жуковского, поэмы Вальтера Скотта и *озерных поэтов* воодушевили Пушкина к созданию *Вещего Олега*, *Утопленника*, *Русалки* и пр. Поклонение средним векам и рыцарству явилось у него как понимание их и художественное воспроизведение в *Скупом рыцаре* и *Сценах из рыцарских времен*. Байрон был долго *властителем его дум*; он усвоил у него смелый и глубокий анализ души человеческой, но нашел примирение для его безутешной мировой скорби в деятельной любви к человечеству. Собственное художественное чутье и критические положения Лессинга, хотя и дошедшие до Пушкина через третьи руки, обратили его к изучению Шекспира и романтической драмы, которое привело его не к слепому подражанию внешним приемам, а к созданию *Бориса Годунова*, *Каменного гостя* и др. Горячее национальное чувство, всегда таившееся в душе Пушкина, укрепленное возрождением идеи народности в Западной Европе, привело его не к квасному патриотизму, не к китайскому самодовольству, а к изучению родной старины и народной поэзии, к созданию *Полтавы*, сказок и пр. Пушкин стал вполне европейским писателем именно с той поры, как сделался русским народным поэтом, так как только с этих пор он мог сказать Европе свое слово. Глубоко искренняя поэзия Пушкина всегда была реальна в смысле верности природе и всегда представляла живой и влиятельный протест как против академической чопорности и условности, так и против сентиментальной фальши; но сперва она изображала только одну красивую сторону жизни. Позднее, руководимый собственным инстинктом, - однако не без влияния западных учителей своих, - Пушкин становится реалистом и в смысле всестороннего воспроизведения жизни; но у него, как у истинного художника, и обыденная действительность остается прекрасной, проникнутой внутренним светом любящей души человеческой. Таким же истинным художником остается Пушкин, пробуждая *добрые чувства* и призывая милость к падшим. Защита униженных и оскорбленных никогда не переходит у него в искусственный пафос и в антихудожественную тенденциозность. Глубокая правдивость его чувства и здоровый склад ума возвышает его над всеми литературными школами. Он верно определяет себя, говоря: *Я в литературе скептик, чтобы не сказать хуже, и все ее секты для меня равны*. Пушкин был создателем и русской критики, без которой, по его мнению, немыслима влиятельная литература. *Состояние критики, - пишет он, - показывает степень образованности всей литературы*; от нее зависит *общее мнение*, главная движущая сила в цивилизованной стране; она служит безупречным показателем духовного прогресса народа. Сам Пушкин, опираясь на свое глубокое изучение французской и английской литературы, разбирает современные ее явления как *власть имеющий*, с полной верой в правоту свою. В отечественной литературе он жестоко клеймит педантизм (Каченовский и Надеждин), легкомыслие (Полевой) и, главное, индустриализм (Булгарин и К°) - и если одни осуждают его за это, как за работу, его недостойную, другие справедливее видят здесь дело высокополезное и сравнивают Пушкина с трудолюбивым американским колонистом, *который одной рукой возделывает поле, а другой защищает его от набегов диких*. Выступать против своих русских собратьев он считал неудобным; зато он первый оценил и Гоголя, и Кольцова , которых позднее так неуместно противопоставляли ему. *Современник* он для того и задумал, чтобы создать настоящую русскую критику и для первого же номера вдохновил Гоголя к его известной статье *О движении журнальной литературы*. Тогда же он один из всего кружка своего предугадал будущее значение юного Белинского и хотел отдать ему критический отдел в своем журнале. Пушкин завершил великий труд, начатый Ломоносовым и продолженный Карамзиным - создание русского литературного языка. То, по-видимому, неблагоприятное обстоятельство, что в детстве он свободней владел французским языком, чем родным, ему принесло только пользу: начав писать по-русски, он тем с большим вниманием прислушивался к правильной русской речи, с более строгой критикой относился к каждой своей фразе, часто к каждому слову, и стремился овладеть русским языком всесторонне - а при его способностях, уменье взяться за дело и энергии, хотеть - значило достигнуть. Он изучает язык простого народа как поэтический, так и деловой, не пропуская и говоров; ради языка он штудирует все памятники старины, какие только мог достать, не пренебрегая и напыщенным языком одописцев XVIII века, и скоро дорабатывается до таких положений, которые стали общепринятыми только через два поколения после него. Уже в 1830 году он пишет: *Жеманство и напыщенность более оскорбляют, чем простонародность. Откровенные, оригинальные выражения простолюдинов повторяются и в высшем обществе, не оскорбляя слуха, между тем как чопорные обиняки провинциальной вежливости возбудили бы общую улыбку*. Он горячо восстает против условности, педантизма и фальши так называемого правильного и изящного языка и, после появления Гоголя, настойчиво требует расширения границ литературной речи. Они и расширились в том направлении, в каком желал Пушкин; но все же и теперь, через 100 лет после его рождения, его стих и проза остаются для нас идеалом чистоты, силы и художественности. А. Кирпичников. Собрания сочинений Пушкина: *Стихотворения А.С. Пушкина* (Санкт-Петербург, 1826, 99 стихотворений); *Стихотворения А.С. Пушкина* (2 ч., Санкт-Петербург, 1829); *Стихотворения А.С. Пушкина* (2 ч., Санкт-Петербург, 1832); *Повести. Сочинения А.С. Пушкина* (Санкт-Петербург, 1834); *Поэмы и повести А.С. Пушкина* (2 ч., Санкт-Петербург, 1835, издание Смирдина); *Стихотворения А.С. Пушкина* (4 ч., Санкт-Петербург, 1835); *Сочинения А.С. Пушкина* (посмертное издание, 11 том.: первые 8 - Санкт-Петербург, 1838, последние 3 - Санкт-Петербург, 1841). Это посмертное издание, выходившее под редакцией друзей и поклонников Пушкина и в последних томах давшее целый ряд неизданных раньше произведений его, страдало большими неточностями. Вообще установление текста сочинений Пушкина представляет большие затруднения. Сам поэт не успел дать полного и окончательного издания своих произведений; многих он совсем не видел в печати; а из произведений, им самим изданных, некоторые, еще при жизни поэта, известны были в разных чтениях. Многое из произведений Пушкина до сих пор не могло явиться в нашей печати и до заграничных изданий (*Стихотворения А.С. Пушкина, не вошедшие в последнее собрание его сочинений*, Берлин, 1861; 2-е изд., 1870; ред. Н.В. Гербеля ) сохранялось только в рукописях, подвергаясь обычным при этом случайностям. В число мелких стихотворений Пушкина, особенно эпиграмм, включались пьесы, ему не принадлежавшие. Правильное издание Пушкина требует поэтому тщательного сличения с рукописями поэта. Последние состоят, главным образом, из черновых тетрадей, часто писанных небрежно, с помарками и поправками, затрудняющими чтение; зато они раскрывают самый процесс творчества Пушкина, так как некоторые пьесы встречаются здесь в нескольких последовательных обработках, от первого наброска до окончательно выработанного текста. Впервые изучение рукописей для установления пушкинского текста предпринял П.В. Анненков, приложивший к изданному им собранию *Сочинений Пушкина* (7 т., Санкт-Петербург, 1855 - 1857) целый том *Материалов для биографии и оценки произведений Пушкина*, которые впоследствии вышли и отдельным изданием (Санкт-Петербург, 1873). Издание Анненкова представляло собою важный шаг вперед и действительно *открыло арену для критики* и объяснения Пушкина; в нем, однако, было много недостатков и недочетов. В значительнейшей степени это обусловливалось цензурными стеснениями того времени, о которых сам Анненков рассказал впоследствии в ст. *Любопытная тяжба* (*Вестник Европы*, 1881, № 1). Отдавая должное громадной энергии, проявленной Анненковым в борьбе с цензурными стеснениями, нельзя отрицать, что и при тогдашних условиях он мог бы в большей степени использовать имевшийся у него рукописный материал. Впоследствии Анненков в оправдание свое выставил совершенно неуместную по отношению к Пушкину теорию эстетической критики, по которой многие из произведений великого поэта не должны занимать места в собрании его сочинений, *являясь паразитами на светлом фоне его поэзии*. После издания Анненкова право печатания сочинений Пушкина перешло к книгопродавцу Исакову , который издал их в Санкт-Петербурге три раза, дважды под ред. Геннади (1859 - 1860 и 1869 - 1871, по 6 томов), а в третий раз под редакцией П.А. Ефремова (6 т., 1878 - 1881). Затем право на издание сочинений Пушкина приобретено было московским книгопродавцом Анским, который выпустил их вновь под редакцией Ефремова (7 томов, Москва, 1882). В изданиях с редакцией Геннади появились некоторые из печатных пьес, пропущенных Анненковым, но в целом это самые дурные издания Пушкина, по крайней небрежности редакции и печатания (известна эпиграмма Соболевского: *О жертва бедная двух адовых исчадий, /Тебя убил Дантес и издает Геннади*). Первая редакция Ефремова отличалась несравненно большей точностью и обилием биографических изысканий, а вторая, сверх того, прибавила целый том писем Пушкина, впервые собранных воедино. Но рукописями Пушкина Ефремов мог воспользоваться для своего издания 1882 г. лишь в очень небольшой степени: хотя они, после Пушкинского празднества в Москве (1880), и поступили в московский Румянцевский музей, но первое время доступ к ним имел один только П.И. Бартенев, воспользовавшийся ими как для *Русского Архива*, так и для отдельного издания некоторых *Бумаг А.С. Пушкина* (Москва, 1881), но далеко не удовлетворительно. Вскоре, однако, рукописи Пушкина стали доступны для всех, и к изучению их приступил В.Е. Якушкин , изложивший результаты своих разысканий в ряде статей в *Русской Старине* (1884 год, № 2 - 12, и 1887 г., т. LV). Затем несколько снимков с рукописей Пушкина вошло в *Альбом московской Пушкинской выставки 1880 года*, изданный Обществом любителей российской словесности под редакцией Л. Поливанова . Впервые после Анненкова новую и обширную работу над рукописями Пушкина, для установления пушкинского текста, предпринял П.О. Морозов , редактировавший *Сочинения А.С. Пушкина* (7 т., Санкт-Петербург, 1887) в издании Литературного фонда; оно снабжено объяснительными примечаниями, указывающими время происхождения отдельных произведений Пушкина, обстоятельства, личные и литературные, с какими связаны те или другие пьесы, историю их написания, источники, главнейшие варианты, впечатление, произведенное на современников, и т. п. Издание это не только внесло много более или менее значительных поправок как в стихотворения, так и в прозу Пушкина, но и впервые сделало известными семь его стихотворений. Одновременно с изданием литературного фонда, появившимся благодаря прекращению в 1887 г. права литературной собственности на сочинения Пушкина, выпущено было и много других, большей частью дешевых изданий. Из них издание Л.И. Поливанова (Москва, 1887) представляет много интересного материала в введении и примечаниях, но по задаче своей (для семьи и школы) не претендует на полноту. Переводы главнейших произведений Пушкина на иностранные языки: *Борис Годунов*: на французский язык - Ле-Фюре (1831), N (1858), Дюпон (Санкт-Петербург), Тургенева и Виардо (1862), Порри (1870), Энгельгардт (1875); на немецкий язык - неизвестный (1881), Липперта (1840), неизвестный (1853), Боденштедта (1854), Лёве (1869), Филиппеуса (1885), Фидлера (1886); на латинский язык - Ронталера (1882). *Евгений Онегин*: на французский язык - Беезо (1868), Михайлова (1882); на немецкий язык - Липперта (1846), Lupus (1860), Боденштедта (1866), Зеуберта (1872), Блюменталя (1878); на английский язык - Сэльдинг (1881); на итальянский язык - Делятр (1856), Безобразовой (1858); на польский - Сикорского (1847); на хорватский - Димитровича (1860), Тернского (1881); на венгерский - Берчи (1865). *Кавказский пленник*: на немецкий язык - неизвестный (1823), Липперта (1840), Опица (1859), Зеуберта (1872), Ашарина (1877); французский - М. А. (1829), Порри (1858); итальянский - Rocchigiani (1834), неизвестный (1837), Делятр (1856); польский - неизвестный (1828); голландский - неизвестный (1840); финский - Эстландер (1882). *Русалка*: на французский язык - Тургенева и Виардо (1862); на немецкий язык - Боденштедта (1854), Лёве (1869); Фидлера (1891); на болгарский - Величкова (1873); на латышский - неизвестный (1877). *Бахчисарайский фонтан*: на французский язык - Репей (1830); Голицына (1838), Порри (1857); на немецкий язык - Вульферта (1826), Липперта (1840); на английский язык - Левис (1849); на итальянский язык - Делятр (1856); польский - Рогальского (1826), N. I. Z. (1828), Адольфа В. (1834), Дашковского (1845); чешский - Бендль (1854); шведский - неизвестный (1883); турецкий - Эрак (1868). *Цыганы*: на французский язык - неизвестный (1828), Мещерского (1845), Мериме (1852), Порри (1857); на немецкий язык - Шмита (1840), Липперта (1840), Минцлова (1854), Опица (1859), Ашарина (1877); на польский язык - Дашковского (1845), Добржанского (1881), Янишевского (Варшава); на итальянский - Делятр (1856). *Полтава*: на французский язык - неизвестный (1829), Порри (1858), Михайлова (1888); на немецкий язык - Липперта (1840), Боденштедта (1866), Ашарина (1877); на итальянский язык - Делятр (1856); польский - Юсевича (1834); хорватский - Димитровича (1860); сербский - неизвестный (1867); на малороссийский - Гребенки (1836). *Граф Нулин*: на французский - де-Лаво (1829); на итальянский - Делятр (1856), на немецкий - Боденштедта (1866). *Домик в Коломне*: на французский - Порри (1871). *Каменный гость*: на французский - N. (1858), Тургенева и Виардо (1862), на немецкий - Боденштедта (1854). *Моцарт и Сальери*: на французский - Энгельгардт (1875); на немецкий язык - Фидлера (1879). *Скупой рыцарь*: на немецкий язык - Фидлера (1891); на французский - N. (1858), Тургенева и Виардо (1862), Энгельгардт (1875). *Каменный гость*: на немецкий язык - Фидлера (1891). *Медный всадник*: на французский - А. Дюма (1865); на польский - Шимановского (1843). *Руслан и Людмила*: на хорватский язык - Димитровича (1859). *Капитанская дочка*: на французский язык - Виардо (1854), Фру де Фонпертюи (1859); на немецкий язык - Трёбст (1848), Вольфсон (1848), Ланге; английский язык - Бухан Тельфер (1875), Годфрей Игельстрем и Пери Истон (1883); итальянский - неизвестный (1876), шведский - Меурман (1841); норвежский - неизвестный (1882); датский - Торсон (1843); голландский - неизвестный (1853); чешский - Стефан (1847); румынский - неизвестный (1875); испанский - V. S. С. (1879); латышский - неизвестный (1876). *Пиковая дама*: на французский - Жюльвекур (1843), Мериме (1849; вошло в его *Nouvelles*, 1852); на немецкий язык - Мейер фон Вальдек (1878). *История Пугачевского бунта*: на немецкий язык - Брандейс (1840). *Дубровский*: на английский язык - Кина (1894); на сербский язык - Милутина (1864). Собрание переводов, стихотворений и др. произведений Пушкина: на французский язык - Julvecourt *La Balalayka* (13 стихотворений Пушкина); Мещерский *Les Boreales* (Париж, 1839), Dupont *Oeuvers choisies de A. S. P.* (Париж, 1846); N. *Oeuvres dramaliques d'A. P.* (Париж, 1858); Тургенев и Виардо *Poemes dramaliques* (1862); Engelhardt *Oeuvres de P.* (Париж, 1875). Ha немецкий язык: Lippert *P's Dicbtungen* (Лейпциг, 1840); Trobst und Sabinin *Nouvellen von A. P.* (Иена, 1840); F. Bodenstedt *A. P's poetische Werke* (Берлин, 1854 и 1866); Opitz *Dichtungen von A. P. und Lermontoff* (Берлин, 1859); Wald *Anlhologie Russischer Dichter* (Одесса, 1860); Schmidt *Gedichte von А. Р.* (Висб., 1873); Ascharin *Dichtunigen von P. und Lermontoff* (Дерпт, 1877; 2-е изд., Ревель, 1885); Fiedler *Dichtungen von P., Kriloff, Kolzoff und Lermontoff* (Санкт-Петербург, 1879); его же, полный перевод всех лирических стихотворений Пушкина (1897); W. Lange *Ausgewahlte Novellen von P.* (Лейпциг, 1882). На итальянский язык: Wahltuch *Poesie di Pouchkine* (Одесса, 1855); Delatre *Racconti poetici di P.* (Firenze, 1856); *Русские мелодии. Легенды, лирические стихотворения и поэмы*. Новый итальянский перевод Фулька и Чиамполи, под редакцией де Губернатиса (Лейпциг, 1881). На английский язык: Buchan Telfer *Russian romance by A. P.* (Лондон, 1875); переводы Сотерланда Эдуардса; переводы прозаических рассказов Пушкина - Кина (1894). Литература о Пушкине очень обширна; важнейшие сочинения, кроме вышеназванных: П.В. Анненков *А.С. Пушкин в Александровскую эпоху* (Санкт-Петербург, 1874); его же *Воспоминания и критические очерки* (т. III, Санкт-Петербург, 1881); его же *Общественные идеалы Пушкина* (*Вестник Европы*, 1880); его же *Литературные проекты Пушкина* (*Вестник Европы*, 1881, № 7); П.И. Бартенев *Род и детство Пушкина* (*Отечественные Записки*, 1853, 11); его же *А.С. Пушкин, материалы для его биографии* (Москва, 1855); его же *Программа журнала, набросанная Пушкиным около 1832 года* (*День*, 1861, № 2); его же *Пушкин в Южной России* (*Русская Речь*, 1861, и отд. отт. Москва, 1862; *Русский Архив*, 1866, № 8 - 9); его же ряд заметок в *Русском Архиве*, 1866, 1872 и 1881 годов; Липранди *Из дневника и воспоминаний* (*Русский Архив*, 1866, № 8, 9, 10); В.П. Гаевский *Библиографические заметки о сочинениях Пушкина и Дельвига* (*Отечественные Записки*, 1853, т. 88); его же *Из пушкинской переписки* (*Вестник Европы*, 1881, № 2); Л. Майков *Заметки по поводу 7 т. сочинений Пушкина* (*Библиографические Записки*, 1858, т. 1); его же *Воспоминание Шевырева о Пушкине* (*Русское Обозрение*, 1893, № 4, 5); его же *Историко-литературные очерки* (Санкт-Петербург, 1895); И. Шляпкин *Берлинские материалы для истории русской литературы* (*Русская Старина*, 1893, № 1), И.Ф. Бычков *Вновь открытые строфы Евгения Онегина* (*Русская Старина*, 1888, № 1); А.Н. Пыпин *Исторические очерки. Общественное движение в России при Александре I* (2-е изд., Санкт-Петербург, 1885); его же *Характеристика литературных мнений от 20-х до 50-х годов* (Санкт-Петербург, 1873; 2-е изд., Санкт-Петербург, 1890); его же *История текста сочинений Пушкина* (*Вестник Европы*, 1887, № 2); его же *Новые объяснения Пушкина* (там же, 1887, № 10 и 11); его же *Накануне Пушкина* (там же, 1887, № 9); его же *А.С. Пушкин* (там же, 1895, № 10, 11); *Письма Илличевского*, изд. Я.К. Грота (*Русский Архив*, 1874); Я.К. Грот *Первенцы лицея и его предания* (*Складчина*, 1874); его же *Пушкин, его лицейские товарищи и наставники* (Санкт-Петербург, 1887; здесь *хронологическая канва для биографии Пушкина* - единственное пособие в этом роде, изобилующее, впрочем, недосмотрами и ошибками); П. A. Ефремов *А.С. Пушкин. Биографический очерк и его письма* (*Русская Старина*, 1879); *Венок на памятник Пушкина* (Санкт-Петербург, 1880); П. Вяземский *А.С. Пушкин по документам Остафьевского архива 1815 - 1825* (Санкт-Петербург, 1880); то же, 1826 - 1837 (*Русский Архив*, 1884); Стоюнин *Пушкин* (Санкт-Петербург, 1881); А. Незеленов *А.С. Пушкин в его поэзии* (Санкт-Петербург, 1882); его же *Шесть статей о Пушкине* (Санкт-Петербург, 1892); М.И. Сухомлинов *Император Николай Павлович, цензор и критик сочинений Пушкина* (*Исторический Вестник*, 1884, № 1); П. М. *А.С. Пушкин*, биографический очерк (*Русские Ведомости*, 1880, № 146 - 160); П.А. Плетнев *Сочинения* (Санкт-Петербург, 1885); В. Н(икольский), *Идеалы Пушкина* (Санкт-Петербург, 1882; изд. 1887); В.И. Межов *Открытие памятника А.С. Пушкину в Москве в 1880 году* (Санкт-Петербург, 1885) и его же *Puschkiana. Библиографический указатель статей о жизни А.С. Пушкина и т. д.* (указатель литературы о Пушкине до 1886 года, 4587 позиций, Санкт-Петербург, 1886; при всей обстоятельности много существенных пропусков); *В память пятидесятилетия кончины А.С. Пушкина* (изд. Императорского Александровского лицея, Санкт-Петербург, 1887); Степович *O Пушкине* (1898); Вл. Соловьев *Судьба Пушкина* (Санкт-Петербург, 1898); С.И. Пономарев *Пушкин в родной поэзии* (Санкт-Петербург, 1888); С. Либрович *Пушкин в портретах* (Санкт-Петербург, 1890). Из воспоминаний о Пушкине имеют важное значение: *Записки И.И. Пущина* (*Атеней*, 1859); А.П. Керн (*Библиотека для чтения*, 1859, № IV. Ср. *Русская Старина*, 1870, 1, 264); неизвестного (*Русская Старина*, 1874, X); К.К. Данзас *Последние дни жизни и кончина А.С. Пушкина* (Санкт-Петербург, 1863); *Воспоминания* В. Бурнашова (*Русский Архив*, 1872, № 10); Л. Павлищев *Из семейной хроники* (*Исторический Вестник*, с 1888 г.); пресловутые *Записки* А.О. Смирновой (см.) в *Русском Архиве* (1871, № 11) и в *Северном Вестнике*, вышедшие в 1895 году и отдельной книгой (мало достоверны, полны ошибок и анахронизмов). Критические разборы произведений Пушкина: Варнгаген-фон-Энзе *Werke von A. P.* (в *Jahrbucber f. wissenschaftliche Krilik*, 1838, октябрь; перевод этой статьи - Каткова в *Отечественных Записках*, 1838, т. III); Konig *Bilder aus d. russischer Litteralur* (1838); H. B. Гоголь *В чем же, наконец, существо русской поэзии и в чем ее особенность* (из *Переписки с друзьями*), В.Г. Белинский (*Сочинения*, в 12 том. изд. том и др.), Н.Г. Чернышевский *А.С. Пушкин, его жизнь и сочинения* (*Современник*, 1854 - 61, отд. изд. Санкт-Петербург, 1895); Дружинин *А.С. Пушкин и последнее издание его сочинений* (*Библиотека для Чтения*, 1855, т.13; Соч. Друж., 1865, т. VI). Аполлон Григорьев *Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкина* (*Русское Слово*, 1859, № 2, 3 и в соч. т. 1); Н.А. Добролюбов *Сочинения* (Санкт-Петербург, 1862, т. 1); Д. Писарев *Пушкин и Белинский* (*Русское Слово*, 1865, № 4, 6, и в *Сочинениях*, ч. 3); П.А. Вяземский *Мицкевич о Пушкине* (*Русский Архив*, 1883); Ф. Достоевский *Речь о Пушкине на торжестве открытия памятника в Москве* (в *Дневнике писателя*, 1880, и в Соч.); С. Весин *Очерки истории русской журналистики* (Санкт-Петербург, 1880); Аверкиев *Письма о Пушкине* (*Русский Вестник*, 1880); *Сочинения Мицкевича* (Санкт-Петербург, 1882 - 83); С. Тимофеев *Пушкин и современная ему критика* (*Дело*, 1887, № 1); Д.П. Садовников *Отзывы современников о Пушкине* (*Исторический Вестник*, 1883, № 12); В.А. Яковлев *Отзывы о Пушкине с юга России* (Одесса, 1887); В. Зелинский *Русская критическая литература о произведениях А.С. Пушкина* (критика 20-х и начала 30-х годов; 3 ч., Москва, 1887 - 88; ч. 4-я и 5-я, 1897; ч.1, 2-е изд., Москва, 1897); Е. Воскресенский *Евгений Онегин* (разбор романа, Ярославль, 1887); его же *Лирика П.* (разбор; Москва, 1887); его же *Лирика Пушкина* (разбор; Москва, 1888); Ключевский *Предки Онегина* (*Русская Мысль*, 1887, № 2); В.А. Качановский *А.С. Пушкин как воспитатель русского общества* (Казань, 1888); Н. Страхов *Заметки о Пушкине и др. поэтах* (Санкт-Петербург, 1888; 2-е изд., Киев, 1897); С. Трубачев *Пушкин в русской критике 1820 - 80 годов* (Санкт-Петербург, 1889); *Сочинения Спасовича* (*Пушкин и Мицкевич у памятника Петра Великого* и *Байронизм у Пушкина и Лермонтова*); C. Южаков *Любовь и счастье в произведениях А.С. Пушкина* (Одесса,1895); И. Жданов *О драме Пушкина *Борис Годунов* (Санкт-Петербург, 1892); И.М. Белорусов *К литературе о Пушкине* (Орел, 1895); Виноградов *Пушкин как художник* (речь; Москва, 1896); Д. Мережковский , в сборнике Перцова *Философские течения русской поэзии* (Санкт-Петербург, 1896); В.А. Францев *А.С. Пушкин в чешской литературе* (Санкт-Петербург, 1898); Н. Черняев *Капитанская дочка* Пушкина. Историко-критический этюд* (*Русское Обозрение*, 1897 и отд. оттиск); его же *Пророк* Пушкина в связи с его же подражаниями Корану* (*Русское Обозрение*,1897, и отд. отт., Москва, 1898); Ф.Е. Корш *Разбор вопроса о подлинности окончания *Русалки* Пушкина по записи Д.П. З-ева* (*Известия Отд. Русского языка Академии Наук*, III, 3); Н. Сумцов *Этюды о Пушкине* (в *Русском филологическом Вестнике* с 1893 года, отд. - историко-литературный разбор мелких стихотворений и сказок Пушкина). Поэзия Пушкина вызвала ряд стихотворных к нему посланий - Дельвига, Кюхельбекера, Баратынского, Плетнева, Туманского , Языкова , Веневитинова, Катенина, В. Л. П., московского митрополита Филарета (*Не напрасно, не случайно*), Гнедича, Ф. Глинки и др. Неожиданная смерть Пушкина взволновала все общество; отголосками всенародного горя явились стихотворения 15 поэтов; первое место по значению занимает между ними стихотворение Лермонтова *Погиб поэт, невольник чести*, затем *Лес* Кольцова, стихотворения Жуковского, Губера , Тютчева , Креницина, Ф. H. Глинки, А.С. Норова , Полежаева , князя Вяземского и др. Позднее Пушкина вспоминают в стихотворениях графиня Растопчина, Мицкевич; в 1852 году Бенедиктов , по случаю смерти Жуковского, в стихах проводит параллель между последним и Пушкиным. Затем Пушкину посвящает стихотворение Апухтин (1858), Кохановская (1859), Грот (1861), князь Вяземский (1867), Лонгинов (1875), Некрасов. Открытие памятника Пушкину в Москве, 6 июня 1880 года, вызвало целый ряд стихотворений в честь Пушкина. Разрешение на открытие памятника и сбор пожертвований последовало еще в 1860 году, по просьбе бывших воспитанников Александровского лицея; в 1870 году был образован комитет по постройке памятника. Из речей, произнесенных на празднествах, по случаю открытия памятника, выдаются речи митрополита Макария , Я. Грота, Сухомлинова, Ив. Аксакова , Тургенева, Достоевского; речь последнего (см. XI, 79) вызвала оживленную полемику в печати и возражения со стороны профессоров Градовского , Кавелина и др. Кроме московского, открыты памятники Пушкину в Санкт-Петербурге (1884), в Кишиневе (1885), в Одессе (1889 - памятник-фонтан). В 1879 году учреждена при Александровском лицее *Пушкинская библиотека*, с целью собирать печатные произведения, имеющие отношение к Пушкину; уже к концу 1880 года число названий книг дошло до 500; в библиотеке имеются все издания произведений Пушкина, вышедшие при его жизни. В 1880 году обществом для пособия нуждающимся литераторам и ученым была открыта в Санкт-Петербурге *Пушкинская выставка* и издан ценный каталог ее. В 1882 году учреждены были при Академии Наук *Пушкинские премии* на капитал в 20 000 руб., оставшийся, за всеми расходами, от собранной по подписке суммы на сооружение памятника в Москве в 1880 году. По новым правилам 1895 года, премии присуждаются отделением русского языка и словесности: а) за ученые сочинения по истории народной словесности и народного языка, по истории русской литературы вообще в XVIII и XIX столетиях, а также по иностранной литературе, насколько последняя имела влияние на отечественную в означенном пространстве времени; б) такие произведения изящной словесности, в прозе или стихах, которые, при довольно значительном объеме, отличаются высшим художественным достоинством, и в) обстоятельные критические разборы выдающихся произведений по русской изящной литературе. Переводы в стихах замечательных поэтических произведений допускаются на конкурс наравне с оригинальными сочинениями. Присуждение премии происходит каждые два года, в размере 1000 или 500 руб. (половинная премия). Ввиду истекающего 26 мая 1899 года столетия со дня рождения Пушкина, было Высочайшее разрешение, 5 октября 1898 года, по возбужденным псковскими дворянством и городским общественным управлением ходатайством, повсеместный сбор по всей империи пожертвований для приобретения от наследников Пушкина всего или части имения сельца Михайловского и постройки в городе Пскове дома, с целью устройства и помещения в означенных имении и доме общеполезных учреждений имени поэта; разрешено также образование особого, под председательством губернского предводителя дворянства, соединенного комитета из представителей псковского дворянства, земства, города Пскова и уполномоченных попечительства пушкинской святогорской богадельни, для приема и распределения имеющих поступить пожертвований между всеми проектируемыми, в память столетия со дня рождения поэта, учреждениями. С целью увеличить средства, собираемые псковским дворянством, санкт-петербургские беллетристы решили издать *Пушкинский сборник* под редакцией П.П. Гнедича , Д.Л. Мордовцева и К.К. Случевского . Московское Общество любителей российской словесности постановило в мае и в первых числах июня 1899 года устроить *Пушкинскую выставку* и поручило секретарю общества (Д.Д. Языков) к юбилею дня столетия рождения Пушкина приготовить труд: *Пушкин и Общество любителей российской словесности* для выработки программы празднования предстоящего юбилея Пушкина при Императорской Академии Наук; под председательством ее президента, Великого князя Константина Константиновича , учреждена комиссия, первое заседание которой состоялось 20 ноября 1898 года. См. также статьи: Айхенвальд Юлий Исаевич ; Аладьин Егор Васильевич ; Алексеевы ; Алмазов Борис Николаевич ; Анненков Павел Васильевич ; Аннибал ; Антокольский Марк Матвеевич ; Арендт Николай Федорович ; Аренский Антон Степанович ; Арнольд Юрий Карлович ; Арсеньев Илья Александрович ; Архангельские (А.А., А.П., А.С., Г.И., К.Ф., М.Ф.) ; Афанасьев Николай Яковлевич ; Ашарин Андрей Александрович ; Бальмонт Константин Дмитриевич ; Баратынский Евгений Абрамович ; Батюшков Константин Николаевич ; Бах Роберт Робертович ; Бахтурин Константин Александрович ; Белинский Виссарион Григорьевич ; Бенедиктов Владимир Григорьевич ; Бенкендорфы (А.Х., К.Х.) ; Бернштам Леопольд Адольфович ; Бестужев Александр Александрович (Марлинский) ; Бестужев-Рюмин Константин Николаевич ; Билибин Иван Яковлевич ; Бобров Семен Сергеевич ; Богданович Ипполит Федорович ; Борзаковские (В.С., П.К.) ; Боцяновский Владимир Феофилович ; Боян (Баян) ; Бразье Иоанн-Николай Моро (де Бразе, Brasey) ; Броневский Владимир Богданович ; Брюсов Валерий Яковлевич ; Булгаков Александр Яковлевич ; Булгарин Фаддей Венедиктович ; Бунаков Николай Федорович ; Бурачек Степан Анисимович ; Вадим Храбрый ; Великопольский Иван Ермолаевич ; Венгеров Семен Афанасьевич ; Веневитинов Дмитрий Владимирович ; Вердеревский Евгений Александрович ; Верстовский Алексей Николаевич ; Веселовский Юрий Алексеевич ; Виардо Полина (Viardot-Garcia) ; Вигель Филипп Филиппович ; Витберг Федор Александрович ; Воейков Александр Федорович ; Волконская Зинаида Александровна (княгиня) ; Вульф ; Вындомские ; Гагарин Иван Сергеевич ; Гаевский Виктор Павлович ; Галич Александр Иванович ; Гальберг (художники) ; Гальперин-Гаминский Илья Данилович ; Ганибалы ; Ганнибал Абрам Петрович ; Геништа Иосиф ; Геннади Григорий Николаевич ; Гераков Гавриил Васильевич ; Гетманец М. (псевдоним) ; Гинцбург Илья Яковлевич ; Глазуновы ; Глинка Михаил Иванович ; Глинка Федор Николаевич ; Гнедич Николай Иванович ; Гоголь Николай Васильевич ; Голышев Иван Александрович ; Гончаровы ; Горнфельд Аркадий Георгиевич ; Горчаков Александр Михайлович ; Горчаков Дмитрий Петрович ; Горький Максим ; Гребенка Евгений Павлович ; Греч Николай Иванович ; Грибоедов Александр Сергеевич ; Григорьев Аполлон Александрович ; Грот Константин Яковлевич ; Грот Яков Карлович ; Губер Эдуард Иванович ; Давыдов Денис Васильевич ; Даль Владимир Иванович ; Данзас Константин Карлович ; Дантес Георг-Карл (д'Антес) ; Даргомыжский Александр Сергеевич ; Дашков Дмитрий Васильевич ; Дашков Павел Яковлевич ; Деларю Михаил Данилович ; Дельвиг Антон Антонович ; Дивов Павел Гаврилович ; Дмитриев Иван Иванович (баснописец) ; Дмитриев Лев Евграфович ; Добролюбов Николай Александрович ; Добужинский Мстислав Валерианович ; Долгоруковы ; Достоевский Федор Михайлович ; Дурова Надежда Андреевна ; Ежова Екатерина Ивановна ; Елагина Авдотья Петровна ; Елизавета Алексеевна (Луиза-Мария-Августа) ; Еништа Осип Осипович (или Геништа) ; Ершов Петр Павлович ; Есаулов Андрей Петрович ; Ефремов Петр Александрович ; Ефрон Илья Абрамович ; Железнов Иоасаф Игнатьевич ; Жуковский Василий Андреевич ; Забелло Пармен Петрович ; Здзеховский Мариан (Zdziechowski) ; Иванов Сергей Иванович ; Илличевский Алексей Демьянович ; Инзов Иван Никитич ; Ипполитов-Иванов Михаил Михайлович ; Истомина Евдокия Ильинична ; Кайданов Иван Кузьмич ; Каменев Гавриил Петрович ; Карамзин Николай Михайлович ; Каратыгина Александра Михайловна ; Катенин Павел Александрович ; Каудзите (братья Рейнгольд и Матвей) ; Кашкин Николай Николаевич ; Кашперов Владимир Никитич ; Керн Анна Петровна ; Киреевский Иван Васильевич ; Ключевский Василий Осипович ; Княжнин Яков Борисович ; Козлов Василий Иванович ; Козлов Иван Иванович ; Кольцов Алексей Васильевич ; Кони Анатолий Федорович ; Конисский Георгий (в миру Григорий Осипович) ; Корф Модест Андреевич ; Котляревский Нестор Александрович ; Красовский Александр Иванович ; Кривцовы (деятели первой половины XIX в.) ; Крылов Иван Андреевич ; Кузнецов Александр Васильевич ; Кукольник Нестор Васильевич ; Кульман Елизавета Борисовна ; Куницын Александр Петрович ; Кюи Цезарь Антонович ; Кюхельбекер Вильгельм Карлович ; Лажечников Иван Иванович ; Ланские ; Лебедева Ольга Сергеевна ; Лель ; Лермонтов Михаил Юрьевич ; Лернер Николай Осип/a> ; Котляревский Нестор Александрович ; Красовский Александр Иванович ; Кривцовы (деятели первой половины XIX в.) ; Крылов Иван Андреевич ; Кузнецов Александр Васильевич ; Кукольник Нестор Васильевич ; Кульман Елизавета Борисовна ; Куницын Александр Петрович ; Кюи Цезарь Антонович ; Кюхельбекер Вильгельм Карлович ; Лажечников Иван Иванович ; Ланские ; Лебедева Ольга Сергеевна ; Лель ; Лермонтов Михаил Юрьевич ; Лернер Николай Осипович ; Лобанов Михаил Евстафьевич ; Логановский Александр Васильевич ; Ломоносов Михаил Васильевич ; Лопарев Хрисанф Мефодиевич ; Лядовы (семейство музыкантов) ; Мазепа Иван Степанович ; Майков Леонид Николаевич ; Максимович Михаил Александрович ; Малютин Сергей Васильевич ; Матюшкин Федор Федорович ; Меншиков Александр Данилович ; Мережковский Дмитрий Сергеевич ; Мерзляков Алексей Федорович ; Минцлов Рудольф Иванович ; Михайловский Николай Константинович ; Модзалевский Борис Львович ; Морозов Петр Осипович ; Надеждин Николай Иванович ; Незеленов Александр Ильич ; Некрасов Николай Алексеевич ; Нелединский-Мелецкий Юрий Александрович ; Никитенко Александр Васильевич ; Никитин Иван Саввич ; Николай I ; Овсянико-Куликовский Дмитрий Николаевич ; Одоевский Владимир Феодорович ; Озеров Владислав Александрович ; Олег ; Олег Константинович ; Опекушин Александр Михайлович ; Орлов Александр Анфимович ; Островский Александр Николаевич ; Павленков Флорентий Федорович ; Павлищев Николай Иванович ; Павлищева Ольга Сергеевна ; Павлов Николай Филиппович ; Павлова Каролина Карловна ; Перовский Алексей Алексеевич ; Пименовы (С.С. и Н.С.) ; Писарев Дмитрий Иванович ; Платон Любарский ; Плетнев Петр Александрович ; Погодин Михаил Петрович ; Подолинский Андрей Иванович ; Полевой Николай Алексеевич ; Поливанов Лев Иванович ; Полонский Яков Петрович ; Путята Николай Васильевич ; Пушкин Василий Львович ; Пушкина Наталья Николаевна (Гончарова, Ланская) ; Пушкины ; Пущин Иван Иванович ; Пыпин Александр Николаевич ; Радищев Александр Николаевич ; Раевский Владимир Феодосеевич ; Раич Семен Егорович (Амфитеатров) ; Рачинский Сергей Александрович ; Римский-Корсаков Николай Андреевич ; Россия, разд. Ваяние ; Россия, разд. История русской литературы ; Россия, разд. История русской литературы (XVIII век и первая половина XIX века) ; Россия, разд. История русской литературы (от первых памятников до татарского ига) ; Россия, разд. Русская литература (1848 - 1855) ; Россия, разд. Светская музыка (XIX век) ; Россия, разд. Светская музыка (XVIII век) ; Россия, разд. Современный литературный язык ; Ростопчина Евдокия Петровна ; Рудыковский Евстафий Петрович ; Рылеев Кондратий Федорович ; Рычков Петр Иванович ; Самойловы (артистическая семья) ; Свиньин Павел Петрович ; Семенов Николай Николаевич ; Семенова Екатерина Семеновна ; Сенковский Осип-Юлиан Иванович ; Скабичевский Александр Михайлович ; Скобелев Иван Никитич ; Смирдин Александр Филиппович ; Смирнова Александра Осиповна ; Соболевский Сергей Александрович ; Соллогуб Владимир Александрович ; Соловьев Владимир Сергеевич ; Спасович Владимир Данилович ; Спендиаров Александр Афанасьевич ; Стоюнин Владимир Яковлевич ; Страхов Николай Николаевич (писатель I) ; Стружкин Николай Сергеевич ; Сухомлинов Михаил Иванович ; Тепляков Виктор Григорьевич ; Тимофеев Алексей Васильевич ; Титовы (семья музыкантов-композиторов) ; Толстой Алексей Константинович ; Толстой Лев Николаевич ; Тредьяковский Василий Кириллович ; Третьяков Николай Николаевич ; Тропинин Василий Андреевич ; Туманов Михаил Биртвелович ; Туманский Василий Иванович ; Туманский Федор Антонович ; Тургенев Александр Иванович ; Тютчев Федор Иванович ; Уваров Сергей Семенович ; Филарет (в миру Василий Михайлович Дроздов) ; Филимонов Владимир Сергеевич ; Фонвизин Денис Иванович ; Фролова-Багреева Елизавета Михайловна ; Фукс Александра Андреевна ; Хвостов Дмитрий Иванович ; Хессин Александр Борисович ; Хомутова Анна Григорьевна ; Хомяков Алексей Степанович ; Чаадаев Петр Яковлевич ; Чавчавадзе Илья Григорьевич ; Чернышевский Николай Гаврилович ; Черняев Николай Иванович ; Чешихин Василий Евграфович ; Чукмасов Иван Акимович ; Шау Фома Иванович (Shaw) ; Шевченко Тарас Григорьевич ; Шевырев Степан Петрович ; Шеин Павел Васильевич ; Шеншин Афанасий Афанасьевич (Фет) ; Шишков Александр Ардалионович ; Шишков Матвей Андреевич ; Шляпкин Илья Александрович ; Штейнгель Владимир Иванович (Штейнгейль) ; Щепкин Михаил Семенович ; Эйзенгардт Иоганн ; Энгельгардт Софья Владимировна ; Эристов Георгий Давидович ; Эристов Рафаил Давидович ; Юрьев Сергей Андреевич ; Языков Николай Михайлович ; Якубович Александр Иванович ; Якубович Лукьян Андреевич ; Якубович Петр Филиппович ; Якушкин Вячеслав Евгеньевич ; Якушкин Евгений Иванович ; Яхонтов Александр Николаевич .